Por que personagens de A Maldição da Mansão Bly ficam presos em sonhos?

Miles (Benjamin Evan Ainsworth) e Dani (Victoria Pedretti) em A Maldição da Mansão Bly
Miles (Benjamin Evan Ainsworth) e Dani (Victoria Pedretti) em A Maldição da Mansão Bly (Divulgação/ Netflix)

A Maldição da Mansão Bly, nova série da Netflix trouxe uma nova perspectiva a um conhecido conto de Henry James, e contou a história de uma babá de duas crianças, e que passa a morar com elas em uma casa habitada por alguns seres sobrenaturais. Uma das peculiaridades dessa temporada, se comparada à anterior A Maldição da Residência Hill, é a capacidade de alguns dos personagens ficarem absortos em sonhos e memórias. A questão de como funcionava isso foi respondida pelo criador da série, Mike Flanagan em uma espécie de coletiva virtual com jornalistas.

“Nossa ideia era que a experiência de ser um fantasma era algo que realmente poderíamos cavar nesta temporada. Se você morrer no terreno da Mansão Bly, a primeira coisa que acontece é que você passa por um período de negação intensa e é aí que temos Hannah (T’Nia Miller), e esse é o tipo de metáfora do Coyote do Papa Léguas que Peter/ Miles menciona mais tarde. Durante esse tempo, tentamos ilustrar isso com Peter Quint (Oliver Jackson-Cohen) quando ele é morto pela primeira vez no quinto episódio”.

Flanagan continuou: “Quando você o vê sair e ele não se lembra do que aconteceu, ele pega a boneca e quando a encara em sua mão e começa a se lembrar, ela cai. Então a ideia era que esse primeiro estágio fosse esse tipo de vida sonhada que as pessoas ainda podiam levar. Eles poderiam sonhar com roupas novas para eles, o que Hannah faz, por que ela continua meio que mudando sua roupa de cena para cena, interagir fisicamente com o mundo, aparecer para as pessoas, porque elas estão sempre se esforçando por causa da memória muscular e da negação basicamente”, disse ele que pediu para o público que assistir ao programa novamente ficar atento aos brincos da personagem, que são para ele a chave de onde e quando ela estava.

“Mas quando você aceita o fato de que está morto como Coyote correndo do penhasco, um monte de regras muda imediatamente”, disse Flanagan. “Uma vez que essa compreensão entra em ação, você não é mais capaz de afetar o mundo fisicamente de forma confiável e, nesse ponto, sua experiência de vida ao tentar experimentar esta nova forma de viver se torna muito não linear. Nesse ponto, você está meio que involuntariamente oscilando entre o que é o presente, o que é o passado, o que é o futuro por causa do que Nellie (Victoria Pedretti) disse na primeira temporada que os momentos não são lineares, quando você está do outro lado da morte, toda a sua vida cai ao seu redor como chuva ou confete”.

“O que foi realmente divertido de brincar aqui foi a ideia da decadência da memória. Dizem que cada um de nós morre duas vezes, que morremos quando nosso corpo deixa de existir, e depois morremos quando somos esquecidos, certo? Essa ideia de que um fantasma está sujeito a essa deterioração, que conforme suas próprias memórias desaparecem e as memórias das pessoas deles desaparecem, o fantasma meio que desaparece fisicamente, todas as coisas vão embora, mas suas memórias se tornam cada vez menos confiáveis. Isso é o que Hannah está passando o tempo todo. Ela está tentando manter alguma aparência de existência linear, mas ela foi morta segundos antes de Dani chegar para conhecê-la no primeiro episódio”.

“Quando a conhecemos, ela está morta há apenas alguns segundos. Ela ainda está olhando para seu corpo no poço, e Miles está saindo de seu momento de posse. A primeira cena deles é que ela acabou de morrer, mas depois disso, você a vê interagindo com as coisas, mas ela nunca realmente bebe chá ou come comida. Ela inventa desculpas para isso o tempo todo. Ela aparece e desaparece, nunca sabemos onde ela mora ou Dani fica falando sobre como ela não consegue encontrá-la. Ela se vira, ela se foi, então isso está acontecendo, enquanto isso, os fantasmas que estão mortos há mais tempo que Hannah também estão passando por isso, mas eles estão mais além”.

Essa progressão é evidente em outros personagens também. “Rebecca Jessel (Tahirah Sharif) está saltando por todo o lugar e ela está revivendo os picos de sua história de amor com Peter e também as piores partes”, disse Flanagan. “Mas, curiosamente, Peter Quint está apenas sendo empurrado de volta para a pior memória de sua vida, que eu acho que, como um pequeno ateu adequado como eu, isso para mim é o inferno. Não é um lago de fogo. É que, quando estamos mortos, vivemos nossos momentos de maior vergonha ou arrependimento e, se estamos presos lá, a repetição disso, penso, é tão terrível quanto qualquer coisa que eu possa imaginar. Peter está naquele mundo, mas os dois querem voltar e habitar, possuir um corpo vivo, para que possam deixar o terreno de Bly e ter uma nova vida. Para fazer isso, eles têm que trabalhar em Miles e Flora e basicamente convencer Miles e Flora a semear o controle sobre suas mentes e corpos, para basicamente deixar o consciente e ficar escondido no subconsciente”, explicou o diretor que ainda fez questão de ressaltar o poder que isso tem sobre os vivos.

“Eles [os fantasmas] os têm ensinado em vida a pular dentro e fora de suas memórias em sua própria imaginação. Isso é basicamente como sonhar, eles abrirão mão do controle sobre sua mente consciente por tempo suficiente para que Peter assuma o volante. É um lugar que os mantém dóceis. Isso os impede de empurrar esses espíritos interferentes para fora de seus corpos. Cada vez mais, à medida que Peter fica melhor nisso e Rebecca fica melhor fazendo isso com Flora, as crianças não têm esse controle. Eles não estão desistindo voluntariamente do assento do motorista. Eles estão sendo colocados de lado e empurrados para alguma memória agradável, nenhuma das quais é real e que as crianças sabem que em algum nível não é real para mantê-los quietos”, completou o autor dizendo que o conceito todo demorou seis meses para ser criado junto com os roteiristas.